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Resultados Raytheon contrato de 886 millones dólares para mejorar capabilities00 GPS: 59 27/02/2010, Jose Andrade, el segmento de control avanzado, advancedcontrolsegment, la fuerza aérea, la fuerza aérea, en un contrato de defensa, gps, gps de segmentación avanzada de control, GPS ocx, gpsadvancedcontrolsegment, gpsocx, OCX , Raytheon, nosotros la fuerza aérea, usairforce, Engadget

No contar en su unidad de navegación ya una mejora repentina en el corto plazo, pero Raytheon ha anunciado que aterrizó un contrato de 886 millones dólares masiva de la Fuerza Aérea de los EE.UU. para desarrollar un nuevo elemento de GPS llamado el segmento de control avanzado (o OCX, de alguna manera) . Una vez completa, que promete no sólo proporcionan una serie de mejoras para uso militar GPS (incluyendo capacidades anti-atasco y una mayor seguridad), pero mejora de la precisión y fiabilidad para los usuarios de GPS civil también. Detalles de otro modo un poco ligero, y el presente contrato sólo representa el primero de los dos bloques de desarrollo, pero parece que GLONASS y Galileo tendrá que intensificar su juego un poco más si quieren seguir siendo competitivos en la gran carrera-sat nav.
Resultados Raytheon contrato de 886 millones dólares para mejorar las capacidades GPS apareció originalmente en Engadget en Fri, 26 Feb 2010 18:59:00 EST. Por favor, consulte nuestros términos de uso de los piensos.

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Negocios Maker: Jenny Hart "crear un negocio de" column01: 00 27/02/2010, Gareth Branwyn, artesanía, MAKE: Blog

Negocios Maker: Jenny Hart "crear un negocio de" column01: 00 27/02/2010, Gareth Branwyn, artesanía, MAKE: Blog


Ilustración (por Alicia Traveria) para "los muchos brazos de Fomento," por Jenny Hart, Venuszine.

Nuestro amigo, Jenny Hart, de Sublime Austin Folletos, tiene una columna mensual llamada "crear un negocio con Jenny Hart" en el Venuszine. Hay un montón de información aquí que es aplicable a cualquier tipo de elaboración / business fabricante.


Me parece que en algún lugar entre el día normal de trabajo puestos de trabajo y tener su propio negocio con éxito, habrá una transición de miedo. ¿Cómo manejar eso? ¿Algún consejo para las mujeres astutos que les gustaría hacer lo mismo, pero que no tienen el coraje?

Por supuesto que sí daba miedo. Perdido el sueño, preocupación constante, y aparentemente interminable de trabajo en dos puestos de trabajo: mi trabajo de día y trabajo de mis sueños. Todavía da miedo. Pero la parte que da miedo es diferente ahora. Los intentos de hacer grandes progresos, teniendo más demanda de recursos para satisfacer esas demandas, administrar el dinero sabiamente, y tratando de encontrar apoyo financiero y hombres de negocios de la industria que recibe el movimiento DIY (psss ... no) a una posible pareja con. A menudo me he sentido muy similar a manejar un negocio de éxito es el descubrimiento de que el emperador está desnudo. Solo, tú eres rey en su propia empresa, lo que significa que usted es el sentimiento desnudo.

De: A partir de un pequeño negocio es todo acerca de ser innovador e inteligente y aprender de los errores


¿Qué asesores profesionales deberían un pequeño gancho de la persona de negocios con el principio?

Todas las empresas eventualmente van a necesitar un abogado y un contador, pero las pequeñas empresas a menudo puede prescindir de ninguno durante un tiempo. Mucho dependerá del tipo de negocio que está en ejecución. Si tiene necesidad de incorporar la derecha del palo o de derechos de autor, marcas registradas, y / o intereses de patentes, entonces usted quiere un abogado de inmediato. Incluso las empresas de servicios pequeñas sabio tener un abogado para la asistencia con la redacción de contratos, acuerdos de asociación, y así sucesivamente, aunque usted puede conseguir un largo camino en los consejos de libros, centros de recursos para la pequeña empresa (muchos estados tienen programas gubernamentales ayudar a los empresarios con el contrato de plantillas básicas y tal), y de vez en cuando el correo electrónico o llamada telefónica a un abogado para asegurarse de su "Yo" se cruzan y sus puntos de I. En cuanto a ayudar a la contabilidad, si usted es como nosotros y comenzar como una asociación (el equivalente de un LLP en los EE.UU.), es probable que pueden salirse con sólo tener un contador (que es mucho más barato que un contador), pero siempre y cuando se incorpore, usted necesitará un contador para seguro.

De: Saber cómo y cuándo contratar a un buen asesor

Usted puede leer todas sus columnas a la fecha aquí.


Más información:

Negocios Maker: Magnolia Atomworks, parte 3
Negocios Maker: Magnolia Atomworks, parte 2
Negocios Maker: Magnolia Atomworks
Explorando el negocio de hacer
Negocios Maker: Aventurarse ...


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Una mirada hipotética Dentro de la cámara del espionaje la oficina del director [Humor] 01:00 27/02/2010, Adam Frucci, clips, Pierson DC, humor, LMSD,

Una mirada hipotética Dentro de la cámara del espionaje la oficina del director [Humor] 01:00 27/02/2010, Adam Frucci, clips, Pierson DC, humor, LMSD, inferior distrito escolar Merion, la privacidad, la escuela, TGIF, gracias a su ZIG viernes, top video, cámaras web, Gizmodo, el blog de gadgets
Usted probablemente ha escuchado sobre el distrito escolar de que el software espía instalado en computadoras portátiles dirigidas a sus estudiantes para que pudieran espiar a ellos sin su conocimiento. Creepy! Bueno, he aquí un vistazo a la principal que se le ocurrió la idea.

El otro en el vídeo es DC Pierson, la fama de Derrick Comedy. Se ha publicado un nuevo libro llamado El niño que no podía dormir y nunca tuvo que. Es impresionante y debe comprobarlo. También co-escribió y co-estrellas en la nueva película de misterio de equipo, que hizo con la gente de Derrick Comedy. Eso también es muy vale la pena mirar! Así que hacerlo!

Entrevista con el creador de la puesta en marcha de Apple sound01: 00 27/02/2010, Mike Schramm, realización, manzana, manzanas, música, sonido, de ini

Entrevista con el creador de la puesta en marcha de Apple sound01: 00 27/02/2010, Mike Schramm, realización, manzana, manzanas, música, sonido, de inicio, técnica, Wall-E, The Unofficial Apple Weblog (TUAW)
Guardado en: Hardware, Multimedia, Software, Apple, para desarrolladores



Nos conocimos mientras ellos estaban disparando en el campus de Apple, y ahora los creadores del sitio onemorething.nl neerlandesas han publicado la entrevista con el diseñador de sonido de Apple Jim Reekes (que también aparece en Bienvenido a Macintosh). Se reunieron con Reekes mientras que en la Macworld en San Francisco un poco de tiempo atrás - que es el tipo que programar la mayoría de los sonidos en los primeros días, incluso la campana de inicio de Mac famoso y el legendario "sosumi" Chime. Lo más interesante para mí es todo de las matemáticas detrás de ella - al tiempo que la música es considerado tradicionalmente como un arte, hay un montón de conocimientos técnicos y la información que en realidad fue en la creación del sonido. Esencialmente, usted está creando un sonido que ha de representar una marca, y que la combinación de datos técnicos con la representación artística es fascinante.

Además, Reekes definitivamente parece ser una persona que ha estado alrededor de los dos bloques de la técnica y musical de un par de veces antes, y que es genial para escucharlo pontificar sobre todo el trabajo duro lo hizo antes en el día. También es interesante ver a alguien que tiene un vínculo personal con un sonido que es tan omnipresente y significa tanto para tanta gente - un "oído-con," él dice. Entrevista muy agradable.
TUAWInterview con el creador del sonido de inicio de Apple apareció originalmente en The Unofficial Apple Weblog (TUAW) el Vie, 26 Feb 2010 19:00:00 EST. Por favor, consulte nuestros términos de uso de los piensos.


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Disfrute del fin de semana [Nota] 01:00 27/02/2010, Brian Crecente, nota diaria, nota, Kotaku, la Guía del Gamer's

Disfrute del fin de semana [Nota] 01:00 27/02/2010, Brian Crecente, nota diaria, nota, Kotaku, la Guía del Gamer's
Para: Owen
De: Crecente

Es viernes. Creo que voy a intentar coger el locos este fin de semana. Eso es todo.

Lo que se perdió:
Guilty Disney's Party: Familiar y diversión ... En serio.
FlingSmash: It's All en el codo
El estancamiento de un anti-Bush Video Game
Esta Semana En Comics
Transformers: la guerra por Cyberton Preview: Un mundo sin Robots de Michael Bay
Transformers: Cybertron Guerra para DS Preview: Grimlock Goes Portable [UPDATE]
Star Trek Online Review: Un pedazo de la acción

There is something Alice01: 05 27/02/2010, AS Byatt, books, culture, characteristics, Lewis Carroll, The Guardian, Guardian Unlimited

There is something Alice01: 05 27/02/2010, AS Byatt, books, culture, characteristics, Lewis Carroll, The Guardian, Guardian Unlimited

With its unforgettable creatures, play with language and logic and growing curious hero, Lewis Carroll's Wonderland is not intense, exciting, different from other imaginary worlds. Week In Tim Burton's film is released, AS Byatt takes another trip down the rabbit hole to celebrate classics which first enjoyed as a child

As a child, I think, I kept the books of Alice in a different picture in my mind of other books about imaginary children. I do not think that was read to me - there was a "war". I think they were surprised when I was seven or eight years younger than Alice Liddell was on the afternoon of the famous "gold" in 1862 when she and her two sisters reign of madness Bridge, Oxford, Godstow with 30 years of age , Lewis Carroll and his friend Robinson Duckworth office, and told the first version of the story. The imagination of a child reader lives in the world of a book in many different ways, depending on the book. She walks imaginary depths of the forest, which is in desperate animals, flirt with boys brave. The Harvard scholar Maria Tatar has wisely observed that children tend not to "identify" with the children of fiction - they are a little apart in the world of fiction and intensely watch the people and action. But the wonders and the world through the mirror, I always knew that, unlike other imaginary worlds. Nothing can be changed, although things in the ever-changing history. There was, so to speak, nothing happens inside the party off against the Mad Hatter tea, or beyond the garden gate of the Red Queen. Carroll moves to its readers as it moves the chess pieces and letters. This does not mean that the reader's experience of the world is alive, exciting and absolutely memorable. It's just different.

Spaces in these books actually happen with arbitrary real dreams, of the long fall through the earth to the room behind closed doors to the pool of tears. No other book in which both the sizes and distances are so problematic: Alice expands and falls, she has to learn to go backward to go forward when it is through the mirror, the progress in the world in search of glass is mad rushes and jumps too fast around the chessboard. As a child I realized that this was not a surrealist nonsense - it was some other type of order, as orders wonderful that we now see in the fractal geometry of chaos. Another thing that is rare in the reading of Alice is that readers - even readers of seven or eight - can not stop thinking about the language. The texture of reading Alice is a series of linguistic puzzles, contradictions and jokes, including allegations of Humpty Dumpty of arbitrary power over their own words (a word means what I choose it to mean ") are the most striking. Alice is as much a part of this tissue as linguistic creatures she meets. As it falls through the earth does not feel the terror, she thinks, speaks for itself and analysis of what is happening and can happen. She is willing to give as good as it gets in arguments with pigeons, worms, frog footmen, smiling cats and red and white queens. The main emotion is trying to make sense against the increasing likelihood.

The emphasis on language in the experience of reading Alice is enhanced by wild poems. As a child I could sense that these are parodies of "real" poems respectable Alice tells you - you can feel "You are old, Father William" is relentlessly evil as recited. "Jabberwocky" haunts the rhythms of the brain, but the words have meaning nonsense, the reader is told time. Order and disorder are very close. Intellect offers more pleasure of the emotions - perhaps our first prolonged experience of intellectual excitement.

I put the books in my head with half mnemonics displayed. The Alice books sit separately as a kind of cat cradle of brilliant cubic thread colors - red, white, black, green grass. Now also think about the buildings and the impossible worlds in the drawings of MC Escher.

Alice in Wonderland was written in 1862 and published in 1865. Through the Looking Glass was published in 1871. Books for older children that shape the imagination of successive generations that followed and many were written around the turn of the 20th century. Kipling's Jungle Books and Puck of Pook's Hill, E Nesbit stories of children meeting psammeads and phoenixes and other stubborn beasts, the tales of George MacDonald Curdie the miner and his princess, tales of L Frank Baum's land Oz, The Frances Hodgson Burnett's Secret Garden and Little Lord Fauntleroy, Mrs. Molesworth The Cuckoo Clock, by Kenneth Grahame Wind in the Willows and Peter Pan by JM Barrie, including Treasure Island, with children making their own lives and destinies in strange worlds beyond the everyday experience of family and school. The children in these books have a kind of emotional and moral autonomy, which is new in the literature. The child reader feels their problems, decisions and risks differently from those of any children in the real fairy tales (Hansel and Gretel) or in the novels of children who grow - Pip on the tombstone of terror by his parents, Oliver Twist at the orphanage, David Copperfield, tormented by Murdstone, Jane Eyre, in the Red Room, or angry, sulky Maggie Tulliver.

Some great characters in the books of children are orphans, orphans or partial, temporary or orphans whose parents have disappeared. Kipling, in his autobiographical story for adults, "Baa Baa Black Sheep", one of the best stories I have read, tells of children separated from their parents suddenly five years in India and sent to live with a tyrant religious dark, which pursues the boy and did not realize they are blind. One of the orphans more moves is Mary in the secret garden. Mary is double insulated. She was born in India to a mother who neglects flibbertigibbet fashion and leaves the care of officials. Her mother is killed by cholera, with most homes, not realizing that the child is found alone in the house of death. The fact that she does not quite understand what has happened raises the reader's sympathy from the beginning. She is a nasty, self-focus on the child, sent to stay in the house of an uncle in Yorkshire invisible, absent. My children's response to attempts to Mary to give meaning to the world was the opposite of my response to Alice. I felt protective towards her and at the same time, I did see the world from within. I was embarrassed with and for her. Shame is a great point of sympathy between reader and character. People (Alice is never really uncomfortable, but people are constantly trying Wonderland his unit in that state.) Officials and ordinary are a kind of Mary and teach your kindness. However, his malice and his ability to temper tantrums become a force when he meets the spoiled and careless Colin valid, another auto-focus on the child - seen by the reader, I think, through the eyes of Mary, hectares to be in ordinary life.

Another orphan in a strange world is Griselda in The Cuckoo Clock, who goes to live with two aunts - the reader of the works that this is after the death of their parents. This former home of the "stepmother" is kind and gentle, but the child is isolated and thoughtful - and again the child reader can sympathize with their isolation. She befriends a magical cuckoo a cuckoo clock that leads to strange worlds - not just "fairyland", as expected, but other places full of butterflies and nodding mandarins. Even visits to the ballroom of the old house in the past and sees her beautiful dancing, laughing young mother. Both the real and magical characters Griselda are anxious to show how they behave well, to make their classes, not to sulk, not the rebels. Again the child reader sees the world from the viewpoint of Griselda, learn as she learns, feels his pleasures and anxieties. Ms. Molesworth is a very present voice as a narrator: "For the fairies, you know, kids, however, charming, sometimes very strange to have to do with them. They do not like being intercepted, or treaties, except with great respect, and have their own ideas about what is right and what is not, I can assure you. "This is the voice of the narrator's Mother Goose, and serves to distance Griselda - we do not feel their pains or joys we feel strongly as those of Mary in the secret garden. We told a story successfully. We know we must and will end well.

Two lonely children thought when the search for analogies with Alice are very different from her and others. They are in Mowgli's Jungle Books and Dorothy in The Wizard of Oz. Dorothy is literally torn from his life, already orphaned with Aunt Em and Uncle Henry in Kansas when a tornado takes her home, far from the Land of Oz, where land and kills the Wicked Witch of the East . As Dorothy travels through Oz, rescue the heartless Tin Man, the brainless Scarecrow and the Cowardly Lion, which might be thought to resemble Alice travel through the Looking Glass world in the company's white horse, sheep, and the Mosquito sad.

But Dorothy did not really have much character - least of his three companions, however do not provide room for the imagination of the reader to grasp. Oz, with its four corners, two Wicked Witches and two good witches, and the Emerald City of Oz in the middle, it feels like a construction and not a dream. It is said that an allegory of utopian socialism, and has said that a tract allegory against the commercialization of America. Undoubtedly, it is about America in a way very different from the way the stories of Mowgli, Puck of Pook's Hill, and Kim are on the British Empire. Baum was both a great storyteller and a writer with designs on their audience. I read a very compelling case for the idea that the yellow brick road and take the silver shoes Dorothy from the witch dead are an allegory of the 19th century disputes about bimetallism and the gold standard. Even the name Oz was presented for free silver one ounce of gold on the way to a freely. (The shoes were changed to Ruby in the 1939 film.) Jack Zipes has argued convincingly that the Baum 14 novels about the land of Oz is a critique of America of its time, its machinery, its products, its policy. Oz, with its witch-type and female powers, is the utopia that is against, not for the United States.

The way the story confirms the idea that is firmly controlled by the beliefs and meanings. Baum said he was removing the old world of fairy tales. This is his 1900 introduction to The Wonderful Wizard of Oz:

However, the old time fairy tale, having served generations will now be described as "historic" in the children's library because it is time for a series of new "fairy tales" in which the stereotyped genie , dwarves and fairies eliminated, along with all the horrible incidents and blood curdling conceived by its authors to a fearsome moral point of each story. Modern education includes morality, and therefore the modern child seeks only entertainment in its wonder tales and gladly dispenses and all unpleasantness.

"Amerika, Du hast es besser," Goethe wrote, comparing new U.S. clean the old continent, with its castles and decaying dark tales. European readers may feel that there are things missing from Baum's imaginary world. The mediator of this world for us in some ways similar to the way in which Mrs Molesworth average fairies and the shadows of The Cuckoo Clock. As Zipes points out, "Baum's own writing style and the style of government of the [good witches] Ozma and Glinda are strikingly similar: they are soft, and attentive to the wishes and needs peculiar to the characters." Zipes believes that the Oz books as examples of "psychological principles of object relations that are to guide parents in raising their children." Interestingly, this does not lead to the invention of characters whom the reader can insert his imagination. What is wonderful about Oz is the detail of things - yellow bricks, glasses emerald oilcans. Dorothy is right. Alice tries furiously to understand.

Mowgli and Kim, unaccompanied children living in Kipling's India is, moreover, wise, witty and brave. The worlds they inhabit are open to the reader's imagination. I was surprised, on rereading the books of the forest, how much of the forest and its people who had done it myself, events and places which were not in the original tales. Not exactly what I "was" Mowgli. I have a disproportionate resistance to the idea of "identification" with anyone, fictional or real. Mowgli is unique in a world with its own strange rules and inhabitants, as Alice is not alone. You have to make sense of it, and quickly, the Bandar-log rolling chatting with snakes. He is both self-reliance and love for the creatures who are not their fathers, or allegories of the human family members, but the animals in a world of talking beasts. But as reader lives, along with Mowgli - or for that matter with Rikki-Tikki-Tavi chase snakes through bathrooms. There's nobody like Kipling smells and sounds, and the peculiar placement of a compensation or a garden bungalow so that the reader knows that the world extends far beyond what can be equally full of interest, excitement, fear . I did not want to return Mowgli to humans. I cared so much and so little about his mother as he did, although he needed to save them from ugly and stupid villagers cooperation. It's made to look through the eyes of Mowgli (though not exclusively), you can not get into Alice.

The lone child accompanied by others as a shadow clings to Jim in Treasure Island. Theirs is a first person narrative, which is the frequency of detachment as is participation. However, the smells, the fear, the effort, the attempt to read the face strange and dangerous, and seemingly minor, become part of your consciousness. The reader can walk into the unexplored parts of the Treasure Island, you can imagine being abandoned. Jim comes to his history as his father dies and her world is precarious, like Mary in the secret garden. Jim's mother is that at first, having nothing but his gold coins because the dead pirate's treasure. The story of adventure begins when Jim leaves home.

In English fairy tales the human characters are often dragged to the place where fairies live in a tunnel, between the roots of trees. In the tales of George MacDonald on Curdie, The Princess and the Goblin, Curdie is a miner, elves are underground and the princess makes a trip without fear save Curdie. Alice goes down the rabbit hole, the Darling children are in the underground lair Lost Boys' in Neverland. The other place where children between two types of reality tend to move it along endless corridors of the rooms with closed doors - and Griselda Mary Accordingly both looking for a way in. Alice's adventures in the underground, as in The Cuckoo Clock, and differently, in The Secret Garden, to find a way to places full of brightness and color in the gardens. Where are dark in color because they are themselves. Mary comes from India, Kipling's world is rich and bright, but it becomes dry and yellow - as she is beige and yellow. Dorothy and her dog Toto away from Kansas to the Munchkins blue gray, the Yellow Brick Road, the Emerald City (although its brightness is an illusion given by the emerald-colored glasses). Ms. Griselda Molesworth writes: "A girl in a gray suit and beaver hat Merino gray, and gray gloves tippet - gray together, even in the eyes, all but her round face and brown hair bright pink. His name is still rather gray, since it was Griselda. "

Alice looks through "a small step, not much bigger than a rat" in "the most beautiful garden you've ever seen. I wanted out of that dark hall and wander among the bright flowerbeds and the cool fountains, but she could not even get his head out the door. "

Griselda, with the cuckoo, Butterfly visits Earth, a world in which the flowers of every color imaginable and unimaginable are arranged in regular order, and where the butterflies are diligently gathering flowers paint colors darker "than down "in the world of Griselda. Ms. Molesworth constant mix the Protestant work ethic with magic - the butterflies of work to the point of exhaustion. In the real world of Secret Garden Madonna shows the key to the walled garden, buried for 10 years, a friendly Robin, and restore the garden to life and gray as the winter to spring, with the assistance of Dickon, a boy from people like Puck or Pan, which has a following of wild creatures - squirrels, a tower, a rabbit. The "magic" in the garden, also restores the hypochondriac Colin to health and color. I think the idea of what Morris calls "a small garden near / Set thick with lily and red rose" is particularly English. American children are released from the prairies (or Central Park, forms magic) and Australian children discover inside.

Imaginary worlds are full of imaginary creatures. Real fairy tales are full of talking animals (horses, donkeys, pigs) and animal assistants (sturgeon, pigeons, foxes) that come and go as the needs of the plot and then disappear. MacDonald elves are accompanied by all sorts of ugly and deformed beasts; Curdie in a later book has an army of them, including Lisa, a dog with elephant legs and shark teeth and leg-snake, which has a head with wings, a long sinuous body, and four short legs, near the tail. Gillian Beer has written about these in terms of Darwin's speculation about acquired characteristics. The creatures in the Alice books are talkative and argumentative. They have human characteristics, but are not human. The White Rabbit is a rabbit in a waistcoat with a pocket watch, the Dormouse is a baby, the monstrous crow is a crow. Alice packages humans and animals as well as "creatures" and think they do keep talking so much. In The Wind in the Willows, all characters are creatures - badger, mole rat, toad - while English are unmarried have grown and children and rural areas. Mole got up from his own black hole and sees the gleam of the river and ducks, or walks through the Wild Wood fear of weasels and stoats. Especially in the Books in the jungle, the creatures are the characters and creatures. A wolf pack hunting as a pack of wolves, snakes move like snakes.

Film productions of the Alice books, and much psychoanalytic comments tend to dwell on the frightening aspects of incomprehensible creatures - the execution-obsessed queen, the big boy in the small room. Alice Jan Svankmajer's surreal 1988 film takes place in a dark house, with peeling paint dead, menacing teeth and threatening beasts of scissors and knives. It's a good movie, but not Alice, moving safely through the brilliant time. Martin Gardner, editor of the splendid Annotated Alice, points to a series of jokes about death in the stories. The first is when Alice comments "Why, I would not say anything about it, even if I fell off the top of the house!" and ironically the narrator adds that "it was very likely true. But Alice is not thinking about death and neither does the reader. She is not afraid in the woods, where all things lose their names - will figure things out. Both Gardner and Jonathan Miller, in his remarks about his 1966 film, television Alice in Wonderland, decline the insistence of the Freudian interpretation that begins with holes and keys. Miller, a very successful given to all creatures as human beings - the foreign versions of Oxford University professors and chargers real Alice would have known. It has a wonderful cast of actors virtuous - Peter Sellers as the King of Hearts, Peter Cook as the Mad Hatter, Michael Redgrave as the caterpillar and, best of all, John Gielgud and Malcolm Muggeridge, the sea, the dance of the lobster squad. His Alice, as Alice acted all have seen, is the wrong side of puberty and can look bad mood against annoying.

Fear goes with evil beings, and dangerous landscapes. Blind Pew, and smiling, treacherous Long John Silver taught me about fear, about the possibility of real danger. Kipling's The Jungle, which Grahame Wild Wood was a relationship of innocents, they also taught me the fear - as it actually did Beatrix Potter Tom Kitten, lost in the tunnels of the fireplace, wrapped in dough with a rat, terrible. We need, we like fear. Kipling has a wonderful story in The Jungle Book - "How did fear" - and a poem that used to sing "The Song of the Little Hunter," with its refrain "It's fear, O little Hunter is fear." Kipling knew, as MacDonald and Stevenson knew, the human emotion of fear in a landscape that is more than human, full of dark and dangerous creatures. Rereading what I have now read like a frightened child in wartime what I feel is pain, sorrow for the lost forest, the overflow of the oceans, forests decline.

The opposite of fear, in the Victorian and Edwardian tale, is cloying sentiment. Curiously, this does not harm the story of Little Lord, a child with an American mother called "Dear", whose generosity and goodwill towards everyone, turn their evil, cynical grandfather, who supports his mother to a distance in a home for widows. Burnett writes with complete conviction about this boy type, and takes the reader with her. But what are we to make of that disastrous work of Lewis Carroll himself, Sylvie and Bruno? The narrator, a man in and out of real life in the world of fairy tale of sweet children, Sylvie and Bruno, who is full of sickly baby talk and bad jokes. As a child, I tried so hard to read. I gave him the benefit of the doubt - this was the master of storytelling and humor - and even as a child I was embarrassed for him. Barrie sentimental tales are more sinister. The Little White Bird, "was the story of Peter Pan in which he made his first appearance. There is talk of Kensington Park, where children fall off their prams and no one notices, and dead babies become fairies. Peter Pan is not more than seven days old. The crusty bachelor finally gets to fulfill her dream of spending the night with a young boy who cares, in his bed. It's all about the sweet innocence - as Sylvie and Bruno - and makes the reader more restless and anxious that lack heavy.

The creatures in the Pooh stories are animated stuffed toys, which are quite adequately represented by EH Shepard drawings. The child reader is wiser and smarter than all of them and also wiser and smarter than Christopher Robin. This is a gentle, pleasant, wood circumscribed, and maybe that's why I do not care too much and to representatives of Disney, but I've never seen the film through. In the 1970s Alison Lurie was writing about the Disneyfication of Americans (and therefore the British) imagination. Fairy tales, their power and mystery, were said to be killed by the princesses and dragons blink of saccharine sweet comic. Disney's first film as I ever saw was Snow White, which contributed greatly to my wonderful experience of fear and terror, even though the heroine was a doll. This, I am told, was because it was made by German refugees who had a sense of the darkness of the old stories. The film Bambi reduced the real meaning of forests and the creatures he found in the book. It was unbearable filming of the Jungle Books. Disney cartoons using the proportions of the human baby faces - eyes, chubby cheeks that respond automatically. The black panther hunting, strong terrible serpent, the wolf pack and howl, the tiger became servile dolls and toys as Pooh, Piglet and Eeyore, and some crucial imaginative space was irretrievably lost.

Tim Burton has solved the problem of Alice, the child actors and puberty, making her 19. Alice is both fortunate and resilient when made into films. Much of the original recitations and performances, the big boys can and do, do new and amazing. The space of his world is in the head, and can be done with games and visual tricks. The version in my memory is intact.

Alice in Wonderland opens nationwide on March 5.

Lewis Carroll
AS Byatt


guardian.co.uk © Guardian News

Hay algo en Alice01: 05 27/02/2010, AS Byatt, libros, cultura, características, Lewis Carroll, The Guardian, Guardian Unlimited

Hay algo en Alice01: 05 27/02/2010, AS Byatt, libros, cultura, características, Lewis Carroll, The Guardian, Guardian Unlimited

Con sus criaturas inolvidables, los juegos con el lenguaje y la lógica y cada vez más el héroe curiosa, las maravillas de Lewis Carroll no es intenso, emocionante diferente de otros mundos imaginarios. En la Semana de Cine de Tim Burton, es liberado, AS Byatt toma otro viaje por el agujero del conejo para celebrar clásicos que primero disfrutado como un niño

Como un niño, creo, me llevaba los libros de Alice en un cuadro diferente en mi cerebro de otros libros sobre niños imaginarios. No creo que se leyó a mí - que había "una guerra contra". Creo que les sorprendió cuando yo tenía siete u ocho años más joven que Alice Liddell fue en la tarde del famoso "oro" en 1862 cuando ella y sus dos hermanas de la locura de remado Bridge, Oxford, a Godstow con los 30 años de edad, Lewis Carroll y su oficina amigo Robinson Duckworth, y se les dijo la primera versión de la historia. La imaginación de un lector niño vive en el mundo de un libro de muchas maneras diferentes, dependiendo del libro. Ella camina profundo de los bosques imaginarios, que guarda bestias desesperada, coquetea con chicos valientes. El académico de Harvard María tártaro sabiamente ha observado que los niños no suelen "identificación" con los niños de ficción - que están un poco aparte dentro del mundo de ficción e intensamente observar a la gente y la acción. Pero las maravillas y el mundo a través del espejo se, siempre supe que, a diferencia de otros mundos imaginarios. Nada puede ser cambiado, aunque las cosas en la historia siempre cambiante. Hubo, por así decirlo, no pasa nada en el interior de la compensación con el partido de té del Sombrerero Loco, o más allá de la puerta del jardín de la Reina Roja. Carroll se mueve a sus lectores como se mueve las piezas de ajedrez y cartas. Esto no quiere decir que la experiencia del lector del mundo no está vivo, apasionante y absolutamente memorable. Es simplemente diferente.

Los espacios en estos libros se suceden con la realidad arbitraria de los sueños reales, de la larga caída a través de la tierra a la sala de puertas cerradas a la piscina de lágrimas. No hay otro libro en el que tanto los tamaños y las distancias son tan problemático: Alice se expande y disminuye, ella tiene que aprender a ir hacia atrás para ir hacia adelante cuando es a través del espejo, el progreso en el mundo en busca de vidrio está en juncos y loco salta a una velocidad excesiva en todo el tablero de ajedrez. Ya de niño me di cuenta que esto no era un disparate surrealista - se trataba de algún otro tipo de orden, como las órdenes maravilloso que ahora vemos en la geometría fractal del caos. Otra cosa que es raro en la lectura de Alice es que el lector - incluso un lector de siete u ocho - no puede dejar de pensar en la lengua. La textura de la lectura Alice es una serie de puzzles lingüística, las contradicciones y los chistes, de los cuales afirmaciones de Humpty Dumpty de su propio poder arbitrario sobre las palabras (una palabra "significa lo que yo quiero que signifique") son los más llamativos. Alice es tan parte de este tejido lingüística como las criaturas que conoce. A medida que cae a través de la tierra no se siente el terror, ella piensa, habla para sí misma y análisis de lo que sucede y puede suceder. Ella está dispuesta a dar tan buena como se pone en los argumentos con palomas, gusanos, lacayos de rana, los gatos sonrientes y rojo y blanco reinas. La emoción principal es tratar de darle sentido en contra de las probabilidades cada vez mayores.

La insistencia en el lenguaje en la experiencia de la lectura de Alice se ve intensificada por los poemas salvajes. Como un niño pude percibir que se trata de parodias de "verdaderos" poemas respetable; Alice te lo dice - se puede sentir "Eres viejo, Padre William" va inexorablemente mal como lo recita. "Jabberwocky" atormenta a los ritmos del cerebro, pero las palabras tienen un significado sin sentido, que el lector es el tiempo contado. Orden y desorden están muy cerca. El intelecto ofrece más placer de las emociones - tal vez nuestra primera experiencia prolongada de emoción intelectual.

Puedo guardar los libros en mi cabeza con media mnemónicos visualizado. Los libros de Alice sentarse aparte como una especie de gato cúbicos cuna de brillantes hilos de colores - rojo, blanco, negro, de hierba verde. Ahora también pienso en los edificios y los mundos imposibles en los dibujos de MC Escher.

Alicia en el país de las maravillas fue escrita en 1862 y publicado en 1865. A través del espejo fue publicado en 1871. Libros para niños grandes que forma a la imaginación de generaciones sucesivas que vino después y muchos fueron escritos alrededor de la vuelta del siglo 20. Selva de Kipling Libros y Puck de Pook's Hill, cuentos E Nesbit de los niños reunión psammeads y aves fénix y otras bestias obstinada, los cuentos de George MacDonald de Curdie el minero y su princesa, los cuentos de L Frank Baum, de la tierra de Oz, El Frances Hodgson Burnett's Secret Garden y El pequeño Lord, la Sra. Molesworth The Cuckoo Clock, de Kenneth Grahame viento en los sauces y Peter Pan de JM Barrie, incluso Isla del Tesoro, tienen niños que hacen sus propias vidas y destinos en mundos extraños fuera de la experiencia cotidiana de la familia y la escuela. Los niños en estos libros tienen una especie de autonomía emocional y moral, que es nuevo en la literatura. El lector niño se siente a sus problemas, las decisiones y los peligros de manera diferente a las de cualquiera de los niños en los cuentos de hadas real (Hansel y Gretel) o en las novelas de los niños que crecerán - Pip en la lápida de terror por sus padres, Oliver Twist en el orfanato, David Copperfield, atormentado por la Murdstones, Jane Eyre, en el Salón Rojo, o furioso, sulky Maggie Tulliver.

Algunos grandes personajes en los libros de los niños son huérfanos, los huérfanos o parcial, temporal o los huérfanos cuyos padres han desaparecido. Kipling, en su relato autobiográfico para adultos, "Baa Baa Negro Sheep", una de las mejores historias que he leído, nos habla de los niños separados de sus padres de repente durante cinco años en la India y la enviaron a vivir con un tirano sombrío religiosa, que persigue el niño y no se da cuenta que está quedando ciego. Uno de los huérfanos más se mueve es María en el jardín secreto. María es doblemente aislado. Ella nace en la India a una madre flibbertigibbet de moda que descuida sus hojas y al cuidado de los funcionarios. Su madre es asesinada por el cólera, junto con la mayoría de los hogares, y sin comprender que el niño se descubre sola en la casa de la muerte. El hecho de que ella no acaba de comprender lo que ha sucedido suscita la simpatía del lector desde el principio. Ella es una desagradable, auto-centrarse en el niño, enviado a permanecer en la casa de Yorkshire de un tío invisible, ausente. Mi respuesta infantil a los intentos de María para dar sentido al mundo fue la contraria a mi respuesta a Alicia. Me sentí de protección hacia ella y, al mismo tiempo, lo hice ver el mundo desde dentro de ella. Me daba vergüenza con y por ella. La vergüenza es un gran punto de simpatía entre el lector y el carácter. De personas (Alice nunca es realmente incómodo, aunque la gente de Wonderland tratan constantemente de su unidad en ese estado.) Funcionarios y ordinarias son una especie de María y enseñar a su bondad. Sin embargo, su malicia y su capacidad para rabietas llegar a ser una fuerza cuando se encuentra con el mimado y descuidado Colin válida, otro auto-centrarse en el niño - visto por el lector, creo que, a través de los ojos de María, que se le hectáreas en la vida ordinaria.

Otro huérfano en un mundo extraño es Griselda en The Cuckoo Clock, que se va a vivir con dos tías abuelas - el lector de las obras que esto es después de la muerte de sus padres. En esta antigua casa de la "madrastra" es amable y gentil, pero el niño está aislado y pensativo - y de nuevo el lector niño puede simpatizar con su aislamiento. Ella se hace amiga de un cuco mágico en un reloj de cuco que la lleva a mundos extraños - no sólo "país de las hadas", según se espera, pero otros lugares llenos de mariposas o asintiendo con la cabeza mandarinas. Incluso las visitas al salón de baile de la vieja casa en el pasado y ve a su hermosa, riéndose a bailar joven madre. Tanto el real y los personajes mágicos están ansiosos por demostrar Griselda cómo se comportan bien, para hacer sus clases, para no ponerse de mal humor, no a los rebeldes. De nuevo el niño lector ve el mundo desde el punto de vista de Griselda, aprende mientras se aprende, se siente a sus placeres y ansiedades. Sra. Molesworth es una voz muy presente como un narrador: "Para las hadas, usted sabe, los niños, sin embargo, con encanto, son a veces muy extraño tener que hacer con ellos. No les gusta ser interceptados, o tratados, salvo con gran respeto , y tienen sus propias ideas sobre lo que es correcto y qué no lo es, puedo asegurar a usted. " Esta es la voz del narrador la Mother Goose, y sirve a la distancia Griselda - no nos sentimos sus penas o alegrías nos sentimos intensamente como las de María en el jardín secreto. Se nos contó una historia satisfactoria. Sabemos que deben y van a acabar bien.

Dos niños solitarios que pensé cuando la búsqueda de analogías con Alice son muy diferentes de ella, y de los demás. Son Mowgli en los Libros de la Selva y Dorothy en El mago de Oz. Dorothy es literalmente arrancados de su vida, ya han quedado huérfanos con la tía Em y el tío Henry en Kansas cuando un tornado se lleva a su casa, lejos de la Tierra de Oz, donde en tierras, y mata, la Malvada Bruja del Este. Como Dorothy viaja a través de Oz, rescatar el hombre sin corazón Hojalata, el Espantapájaros sin cerebro y el León Cobarde, que podría pensarse que se asemejan a Alice viajar por el mundo Looking Glass en la compañía del caballo blanco, las ovejas y el Mosquito triste.

Pero, en realidad Dorothy no tiene carácter mucho más - menos de sus tres compañeros que, sin embargo no proporcionan lugar para la imaginación del lector para agarrarse. Oz, con sus cuatro puntos cardinales, dos brujas Wicked y dos brujas buenas, y la Ciudad Esmeralda de Oz en el centro, se siente como una construcción y no como un sueño. Se ha dicho que una alegoría del socialismo utópico, y se ha dicho que un tracto alegoría contra la mercantilización de América. Sin duda, es acerca de Estados Unidos, de una manera muy diferente de la forma en que los cuentos de Mowgli, Puck de Pook's Hill, y Kim están sobre el imperio británico. Baum fue a la vez un gran narrador y un escritor con diseños en su audiencia. He leído un caso muy convincente para la idea de que el camino de ladrillos amarillos y los zapatos plateados Dorothy toma de la bruja muertos son una alegoría de la 19 ª disputas del siglo sobre bimetalismo y el patrón oro. Incluso el nombre de Oz se presentaría para una onza de plata libre en el camino de oro para una moneda de libre. (Los zapatos se cambiaron a Ruby en la película de 1939.) Jack Zipes ha argumentado convincentemente que el 14 de Baum novelas sobre la tierra de Oz es una crítica a la América de su tiempo, sus máquinas, sus productos, su política. Oz, con sus brujas tipo y los poderes femeninos, es la utopía que está en contra, no para, los Estados Unidos.

La forma en la historia se confirma la idea de que está firmemente controlados por las creencias y significados. Baum dijo que él era la supresión del viejo mundo de los cuentos de hadas. Esto es de su introducción de 1900 a El Maravilloso Mago de Oz:

Sin embargo, el viejo cuento de hadas de tiempo, habiendo servido a las generaciones, ahora se puede calificar de "histórica" en la biblioteca infantil, porque ha llegado el momento para una serie de nuevos "cuentos maravillosos" en la que el genio estereotipados, enanos y hadas eliminado, junto con todos los incidentes de cuajar horrible y la sangre concebido por sus autores a un punto de temibles moral de cada cuento. La educación moderna incluye la moral, por lo que el niño moderno sólo busca entretenimiento en sus cuentos de maravillas y dispensa con mucho gusto y todos los incidentes desagradables.

"Amerika, Du hast es besser," Goethe escribió, comparando nuevo, Estados Unidos limpio para el viejo continente, con sus castillos en descomposición y los cuentos sombrío. Los lectores europeos pueden sentir que hay cosas que faltan en el mundo imaginario de Baum. El mediador de este mundo para nosotros en algunos aspectos similar a la forma en que la Sra. Molesworth media en las hadas y las sombras de The Cuckoo Clock. Como señala Zipes, "Baum propio estilo de escritura y el estilo de gobierno de la [brujas buenas] Ozma y Glinda son sorprendentemente similares: son suaves, y atento a los deseos y las necesidades peculiares de los personajes." Zipes considera que los libros de Oz como ejemplos de "los principios psicológicos de las relaciones de objeto que se van a guiar a los padres en la crianza de sus hijos." Curiosamente, esto no conduce a la invención de los caracteres en los cuales el lector puede insertar su imaginación. ¿Qué es espléndida sobre Oz es el detalle de las cosas - ladrillos amarillos, gafas de color esmeralda, oilcans. Dorothy hace bien. -Alice intenta furiosamente a entender.

Mowgli y Kim, los niños no acompañados que viven en la India de Kipling son, por otra parte, sagaz, ingenioso y valiente. Los mundos que habitan están abiertos a la imaginación del lector. Me sorprendió, al releer los Libros de la selva, hasta qué punto de la selva y su gente que había hecho yo mismo, eventos y lugares que no se encontraban en los cuentos originales. No era exactamente lo que yo "era" Mowgli. Tengo una resistencia desproporcionada en relación con la idea de "identificación" con nadie, ficticio o real. Mowgli es el único en un mundo con sus propias leyes extrañas y habitantes, como Alice es el único. Tiene que tener sentido de él, y rápido, de los Bandar-log charlando con las serpientes balanceo. Él es tanto la autosuficiencia y amado por las criaturas que no son sus padres, o alegorías de los miembros de la familia humana, pero los animales hablando en un mundo de bestias. Pero, como lector vive, junto con Mowgli - o para esa materia con Rikki-Tikki-Tavi perseguir cobras a través de baños. No hay nadie como Kipling de olores y sonidos, y que la colocación peculiar de una compensación o un jardín bungalow para que el lector sabe que el mundo se extiende más allá de lo lejos puede verse, igualmente lleno de interés, de emoción, de miedo. Yo no quería Mowgli para volver a los seres humanos. Me importaba tanto y tan poco acerca de su madre como lo hizo, a pesar de que necesitaba para salvarla de la cooperación desagradable y estúpido aldeanos. Está hecha para mirar por los ojos de Mowgli (aunque no exclusivamente), usted no puede entrar en Alice.

El niño solitario que acompañado de otros como una sombra que se aferra a Jim en la Isla del Tesoro. La suya es una narración en primera persona, que es la frecuencia de distanciamiento como es la participación. Sin embargo, los olores, el miedo, el esfuerzo, el intento de leer el rostro extraño y peligroso, ya que aparentemente son leves, se convierten en parte de la propia conciencia. El lector puede caminar en las partes inexploradas de la Isla del Tesoro, puede imaginar estar abandonado. Jim entra en su historia como su padre muere y su mundo se vuelve precaria, como la de María en el jardín secreto. La madre de Jim es que al principio, contando nada más que su causa de monedas de oro del tesoro del pirata muerto. La historia de aventura comienza cuando Jim se va de casa.

En los cuentos de hadas ingleses los personajes humanos son a menudo arrastrados al lugar donde las hadas viven, en un túnel, entre las raíces de los árboles. En los cuentos de George MacDonald sobre Curdie, la princesa y los trasgos, Curdie es un minero, los duendes son subterráneas y de la princesa hace un viaje sin temor a salvar Curdie. Alice se va por el agujero del conejo, los niños Darling se encuentran en la guarida subterránea Lost Boys 'en Neverland. El otro lugar donde los niños entre dos tipos de la realidad tienden a desplazarse es a lo largo de interminables pasillos de las habitaciones con las puertas cerradas - María y Griselda ello, ambas buscan una manera pulgadas en las aventuras de Alicia bajo tierra, como en The Cuckoo Clock, y, de manera diferente , en El Jardín Secreto, que encontrar la manera de lugares llenos de brillo y color, en los jardines. De donde vienen es de color sombrío, ya que son ellos mismos. María viene de la India, que en el mundo de Kipling, es rico y brillante, pero en ella se deseca y amarillo - como ella misma es amarillento y amarillo. Dorothy y su perro Toto se alejó de Kansas gris a los Munchkins azul, el camino amarillo, la Ciudad Esmeralda (aunque su brillo es una ilusión otorgado por los vidrios de color esmeralda). Sra. Griselda Molesworth escribe: "Una niña con un traje gris y sombrero Merino castor gris, gris y guantes tippet gris - gris todos juntos, incluso a los ojos, todos, excepto su cara redonda y cabello castaño rosado brillante. Su nombre aún se más bien gris, ya que era Griselda. "

Alice mira a través de "un paso pequeño, no mucho mayor que una ratonera" en "el más hermoso jardín que jamás hayas visto. Cómo deseaba salir de ese pasillo oscuro y deambulan entre los parterres de flores brillantes y las frescas fuentes, pero ella ni siquiera pudieron hacer la cabeza por la puerta. "

Griselda, con el cuco, las visitas de Mariposa Tierra, un mundo en el que las flores del jardín de todos los colores imaginables e inimaginables están dispuestas en orden regular, y donde las mariposas son diligentemente recogida colores para pintar las flores más oscuras "allá abajo" en el mundo de Griselda. La Sra. Molesworth constante mezcla la ética protestante del trabajo con lo mágico - las mariposas de trabajo hasta el punto de agotamiento. En el mundo real de la Virgen Jardín Secreto se muestra la clave para el jardín amurallado, enterrado durante 10 años, de un Robin amistoso, y restaura el jardín a la vida y de color gris a medida que el invierno a la primavera, con la asistencia de Dickon, un niño de pueblo como Puck o Pan, que tiene un seguimiento de las criaturas salvajes - las ardillas, una torre, un conejo. La "magia" en el jardín, también restaura el Colin enfermo imaginario a la salud y el color. Creo que la idea de lo que Morris llama "un pequeño jardín de cerca / Set de espesor con lirio y rosa roja" es particularmente Inglés. Los niños estadounidenses son liberados por las praderas (o Central Park, en las formas magia) y los niños australianos descubrir el interior.

Mundos imaginarios están llenos de criaturas imaginarias. Real cuentos de hadas están llenos de animales que hablan (caballos, burros, cerdos) y ayudantes de los animales (de esturión, palomas, zorros) que van y vienen como las necesidades de la trama y luego desaparecen. Duendes MacDonald son acompañadas por todo tipo de bestias fea y deformada; Curdie en un libro posterior tiene un ejército de ellos, incluyendo a Lisa, un perro con las patas de elefante y dientes de tiburón y la pierna-serpiente, que tiene una cabeza con alas, una larga cuerpo sinuoso, y cuatro patas cortas, cerca de la cola. Gillian Beer ha escrito acerca de estos en términos de la especulación de Darwin acerca de las características adquiridas. Las criaturas en los libros de Alice son parlanchines y argumentativa. Ellos tienen características humanas, pero no son humanos. El Conejo Blanco es un conejo en un chaleco con un reloj de bolsillo, el Lirón es un lirón, el cuervo monstruoso es un cuervo. Alice bultos seres humanos y animales así como "criaturas" y piensa que lo hacen seguir hablando tanto. En El viento en los sauces, todos los personajes son criaturas - tejón, la rata topo, el sapo - y al mismo tiempo Inglés son solteros que no han crecido, y los niños ya las zonas rurales. Mole se levantó de su propio agujero negro y ve el brillo de la orilla del río y sus patos, o caminatas por el Wild Wood miedo de las comadrejas y los armiños. Sobre todo, en los Libros en la selva, las criaturas son los personajes y criaturas. Una manada de lobos la caza como una manada de lobos, las serpientes se mueven como serpientes.

Producciones cinematográficas de los libros de Alicia, y comentarios mucho psicoanalítica, tienden a detenerse en los aspectos aterradores de las criaturas incomprensibles - de la ejecución-la reina obsesionada, el niño enorme en la pequeña habitación. Surrealista Jan Svankmajer Alice película de 1988 tiene lugar en una casa sombría, muerto con la pintura descascarada, amenazantes bestias de dientes y amenazando tijeras y cuchillos. Es una buena película, pero no es Alice, que se mueve sin temor a través del tiempo brillante. Martin Gardner, editor de la espléndida Alicia Anotada, señala que hay una serie de chistes sobre la muerte en los cuentos. La primera es cuando Alice observaciones "¿Por qué, yo no diría nada al respecto, incluso si me caí de la parte superior de la casa!" y el narrador añade irónicamente "que era muy probable que sea verdadera". Pero Alice no está pensando en la muerte y tampoco a su lector. Ella no tiene miedo en el bosque, donde todas las cosas pierden sus nombres - va descifrando las cosas. Tanto Gardner y Jonathan Miller, en sus observaciones acerca de su película de 1966, la televisión Alice in Wonderland, rechazar la insistencia de la interpretación freudiana que comienza con agujeros y llaves. Miller, con mucho éxito otorgados a todas las criaturas como seres humanos - las versiones extrañas de los catedráticos universitarios de Oxford y cargadores de Alice real habría conocido. Tiene un maravilloso elenco de actores virtuosos - Peter Sellers como el rey de corazones, Peter Cook como el Sombrerero Loco, Michael Redgrave como la oruga y, lo mejor de todo, John Gielgud y Malcolm Muggeridge, al borde del mar, el baile de la cuadrilla de langosta . Su Alice, como todos los de Alicia actuó he visto, es el lado equivocado de la pubertad y puede mirar mal humor frente a molesto.

El miedo va con seres malignos, y con paisajes peligrosos. Blind Pew, y sonriente, traidor Long John Silver me enseñó mucho sobre el miedo, sobre la posibilidad de peligro real. La selva de Kipling, de los cuales Wild Grahame Wood fue una relación de inocentes, también me enseñaron el miedo - como de hecho hizo Tom Beatrix Potter Kitten, perdidos en los túneles de la chimenea, envuelto en masa por una rata terrible. Necesitamos, nos gusta el miedo. Kipling tiene una historia maravillosa en el libro de la selva - "¿Cómo vino temor" - y un poema que solía cantar "La canción del pequeño cazador", con su estribillo "Es el miedo, Oh Hunter poco, es el miedo". Kipling sabía, como MacDonald y Stevenson sabía, la emoción del miedo humano en un paisaje que es más que humano, lleno de oscuridad y criaturas peligrosas. Releyendo ahora lo que he leído como un niño asustado en tiempos de guerra lo que siento es el dolor, el dolor por la selva perdida, el desbordamiento de los océanos, los bosques disminuyeron.

Lo contrario del miedo, en el cuento victoriano y eduardiano, es empalagoso sentimiento. Curiosamente, éste no perjudique la historia de El pequeño Lord, un niño con una madre americana llamada "Querida", cuya generosidad y buena voluntad hacia todo el mundo, convertir a su malvado, el abuelo de cínicos, que mantiene a su madre a una distancia en una casa de viudedad. Burnett escribe con total convicción acerca de este niño tipo, y lleva al lector con ella. Pero, ¿qué vamos a hacer de ese trabajo desastroso de Lewis Carroll a sí mismo, Silvia y Bruno? El narrador, un hombre entra y sale de su vida real en el mundo de cuento de hadas de los niños dulces, Silvia y Bruno, que está llena de lenguaje de bebé enfermizo y chistes malos. Cuando era niño, me esforcé mucho para leerlo. Yo le di el beneficio de la duda - este fue el maestro de la narración y el humor - y aun de niño me daba vergüenza para él. Cuentos sentimentales Barrie son más siniestras. "El pajarito blanco", fue la historia de Peter Pan en la que hizo su primera aparición. Se habla de Kensington Park, donde los niños se caen de sus cochecitos de niños y nadie lo nota, y los bebés muertos se convierten en hadas. Peter Pan es no más de siete días de edad. El bachiller crujiente finalmente logra cumplir su sueño de pasar la noche con un chico joven a quien cuida, en su cama. Todo es acerca de la inocencia dulce - como Silvia y Bruno - y hace que el lector más inquieto y ansioso de que la falta pesados.

Las criaturas en las historias de Pooh son animados juguetes de peluche, que son totalmente adecuadamente representados por dibujos EH Shepard. El niño de lectura es más sabio y más listo que todos ellos, y también más sabio y más listo que Christopher Robin. Este es un manso, agradable, de madera circunscrito, y tal vez por eso no me importa demasiado ya las representaciones de Disney, aunque yo nunca he visto la película a través. En la década de 1970 Alison Lurie estaba escribiendo acerca de la disneyficación de los estadounidenses (y en consecuencia los británicos) la imaginación. Los cuentos de hadas, su poder y su misterio, eran, dijo, ser asesinado por las princesas y los dragones abrir y cerrar de sacarina dulce cómico. La primera película de Disney como yo había visto no era blanco de la nieve, lo que contribuyó considerablemente a mi maravillosa experiencia de miedo y el terror, a pesar de que la heroína era una muñeca. Esto, me han dicho, era porque fue hecha por los refugiados alemanes que tenían un sentido de la oscuridad de las viejas historias. La película Bambi disminuido el sentido real de los bosques y las criaturas que había encontrado en el libro. Lo insoportable era la filmación de los Libros de la Selva. Dibujos animados de Disney usar las proporciones de los rostros humanos bebé - los ojos, las mejillas rechonchas que responder de forma automática. La pantera de caza negro, la serpiente fuerte terrible, la manada de lobos y su aullido, el tigre se convirtió en servil muñecas y juguetes como Pooh, Piglet y Eeyore, y algún espacio imaginativo crucial estaba irremediablemente perdido.

Tim Burton ha sabido resolver el problema de Alicia, los actores niña y la pubertad, haciendo su 19. Alice es tanto la suerte y capacidad de regenerarse después llevadas al cine. Gran parte de la original es recitaciones y representaciones, que los grandes actores pueden y de hecho, hacer nuevas y sorprendentes. El espacio de su mundo está en la cabeza, y se puede hacer con juegos y trucos visuales. La versión en mi memoria permanece intacta.

Alice in Wonderland se abre a nivel nacional el 5 de marzo.

Lewis Carroll
AS Byatt


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